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张戈，汉族，1959年2月生，中共党员，本科学历，国家一级美术师。
现任黑龙江省文联党组成员、副主席，黑龙江省书协主席。中国书协理事，西泠印社理事，中国文艺志愿者协会理事，黑龙江省政协委员，香港海峡两岸文化艺术交流协会顾问，台湾两岸和平文化艺术联盟顾问，黑龙江省优秀中青年专家，黑龙江省文化艺术委员会专家委员，黑龙江省第六届十佳文艺工作者。历任共青团齐齐哈尔市委统战部副部长、宣传部长，齐齐哈尔市委宣传部正科级巡视员、宣传处副处长、办公室副主任、外宣处副处长、文艺处副处长、文艺处处长，齐齐哈尔市电视台副台长，齐齐哈尔市画院院长，齐齐哈尔市书协副主席、主席，黑龙江省书法活动中心主任，《书法赏评》杂志主编等。
书法作品曾在国内外展览中获得八次金奖。作品曾参加国内外书法届展、书法名家邀请展等200余次。曾多次应邀担任全国书法展评委、监委。个人专访、书法作品及论文《灵感与书法创作》《论游寿先生书法创作心理的主要影响因素》等数十篇曾多次在中央电视台、香港《大公报》、香港《文汇报》、《中国书法》、《书法》等几十家媒体播出或发表。曾主编出版《黑龙江书学论文集》《黑龙江地域书法研究文集》等20余种文集和作品集。
李世俊：习近平总书记在十九大报告中指出:“文化兴国运兴，文化强民族强。没有高度的文化自信，没有文化的繁荣兴盛，就没有中华民族伟大复兴。”请您谈谈作为文艺工作者，如何践行习总书记的重要报告精神.
张戈：习近平新时代中国特色社会主义思想，是党的十九大的主线和灵魂，对于黑龙江省推进现代化新龙江建设，实现中华民族伟大复兴中国梦具有重要意义。黑龙江文艺界要奋力践行，全面抓好贯彻落实。
一是牢记行动指南。在工作中要认真贯彻习近平新时代中国特色社会主义思想，坚持以人民为中心的工作导向和创作导向，把人民对美好生活的向往作为努力方向，为人民书写，为人民抒怀。
二是坚定文化自信。崇德尚艺，文质兼美，培养建立一支德艺双馨的队伍，为建设美丽新龙江凝聚文化力量。
三是笔墨当随时代。在新时代，我们要把创作优秀作品作为中心任务，努力创作“三精”作品，让优秀作品发挥惠及人民群众，引领社会风尚的作用。
张戈书法作品
李世俊：在您的带领下，黑龙江省书法事业在各方面都有了很大进步、取得了很多优秀成绩.请您向我们介绍一下黑龙江省书法事业的发展情况。
张戈：黑龙江虽然地处祖国边疆，但是时时处处都得到了党中央的关怀。2016年5月，习近平总书记专门视察黑龙江，在不到三个月时间两次针对黑龙江发表重要讲话，做重要指示，使我们深受鼓舞。作为黑龙江来讲，历史文化底蕴不是很丰厚，历史上叫“北大荒”。随着时代不断地发展，改革开放不断地深入，欣逢盛世，文化事业也日趋繁荣兴盛。
黑龙江省书协成立于1979年，当时称黑龙江省书法篆刻研究会，1982年改为中国书协黑龙江分会，1992年更名为黑龙江省书协，是国家公益一类事业编制，正处级单位，现有编制25人，在全国来说是最大的一个省级书协。协会下设组联部、展览部、办公室、编辑部、创研部、资料室等部门。
近年来，在中国书协、黑龙江省文联的领导下，黑龙江省书法事业有了长足发展。在精品创作、理论研究、展览交流、编辑出版、自身建设等方面取得丰硕成果。在书法精品创作上，黑龙江省作者连续三届获全国最高书法奖项——“兰亭奖”一等奖，成为全国唯一获得“兰亭奖”一等奖三连冠的省份。在篆刻方面，连续7年承办西泠印社大型国际书法篆刻展东北赛区的评审活动，黑龙江省作者曾在全国第一届篆刻海选中荣获第一名，现有13位西泠印社社员，在全国兄弟省份中名列前五名。黑龙江省还是刻字艺术大省，近年来通过创建基地，创作培训，国内外巡展，推出了一大批作者，有的作者连续四届在全国刻字展中获金奖，成为全国一人连续四届获金奖的唯一省份。
在理论研究上，出版了《黑龙江书学论文集》《纪念游寿先生诞辰百年书学研讨会文集》《黑龙江地域书法研究文集》等多部理论著作。在展览交流方面，曾在日本、新加坡、意大利、韩国、南非、毛里求斯等国家和香港、澳门、台湾地区举办展览。曾在上海、海南、广东、新疆、河南、云南、广西、甘肃、内蒙古、辽宁、吉林等地举办展览，在国内外产生广泛影响。
黑龙江省书协在文艺志愿服务活动方面也做了很多工作。创办了“龙江书法大讲堂”。近年来，曾接连获得中国书协“先进集体”的表彰。在协会自身建设上，充分利用书法媒体优势，我们有国内外公开发行30余年的《书法赏评》杂志、还有《青少年书法报》、《黑龙江书法通讯报》、黑龙江省书协网站、黑龙江省书协微信公众平台等，它们在促进黑龙江书法事业发展中发挥了重要作用。
近年来，为了更好地发挥省书协职能作用，形成黑龙江书法的整体优势，我们提出了打造“龙江书刻”艺术品牌的目标。目前我们正在为之奋力。
张戈书法作品
李世俊：为使“龙江书刻”品牌影响力得到进一步提升，今后黑龙江省书协还将在哪些方面做出努力？
张戈：黑龙江省书协将会继续深入学习、贯彻党的十九大精神，在省文联的领导下，将“龙江书刻”文艺品牌打造成为依托黑龙江，面向全国，走向世界的文艺品牌，为弘扬民族优秀传统文化，坚定文化自信，实现中华民族伟大复兴作出贡献。
“龙江书刻”是我们打造的品牌，包括书法、刻字、篆刻，即“一书两刻”。
“龙江书法”：“龙江书法”是在“龙江书刻”品牌框架内建立的。旨在用笔墨书写时代、赞美黑龙江。未来，我们将围绕“龙江书法”文艺品牌，开展各类主题性书法创作活动，开展书法下基层活动，开展书法教育培训，开展“龙江书法大讲堂”活动。确立“龙江书法”文艺品牌核心价值目标，建立品牌打造和推广模式，完善品牌运营和管理机制。整合“龙江书法”文艺品牌在组织建设、展览比赛、艺术交流、人才培养、理论研究、媒体出版上现有的资源和优势，进一步加大“龙江书法”文艺品牌基地建设、展览比赛、人才培养、理论研究、媒体出版等工作，逐步使“龙江书法”品牌走向规范化、系统化、成熟化的轨道。
“龙江刻字”：“龙江刻字”在过去30年间一直走在全国的前列，为书刻艺术的发展作出了重要贡献。今后，还要加大工作力度。一是创建实体，注册品牌。成立“龙江书刻”展馆，把该展馆建设成为集展示、销售、交流、培训为一体的实体机构。机构将吸纳全省各创作群体以及全省刻字作者的刻字精品，并自行研发、生产书刻产品，注册“龙江书刻”商标，积极培育书刻市场，为未来商业开发奠定基础。二是提高水平，扩大影响。邀请全国著名的书刻名家到黑龙江为本地书刻作者培训，使黑龙江省书刻作者的创作能力水平整体提高，争创全国一流水准。邀请全国、全省著名的书刻家到黑龙江举办刻字论坛，培养本地刻字理论人才，扩大黑龙江省刻字艺术知名度。聘请国内著名的评论家撰写发表评论文章，引导“龙江书刻”高水平发展。积极组织黑龙江省有实力的作者参加全国和国际书刻大展，展示黑龙江省的书刻创作实力。三是举办活动，推介作品。举办全省刻字精品展，集中推出“龙江书刻”作品和产品，并在全国各地举办书刻展览和推介展销会，开拓国内刻字艺术市场，在国内各地建立展销渠道和网络。出版“龙江刻字”作品集和相关宣传资料，建设好“龙江书刻”网站，在全国专业报刊发表书刻作品和评论文章，宣传推广“龙江书刻”。
“龙江篆刻”：近些年，黑龙江的篆刻艺术异军突起，篆刻队伍不断壮大，并形成了鲜明的地域风格和特色，受到全国印坛瞩目。篆刻创作成绩显著，在全国的篆刻大展上屡创佳绩，已跻身于全国篆刻大省、强省的行列。未来，我们将通过打造“龙江篆刻”品牌，进一步提升“龙江篆刻”的整体水平和实力，促进“龙江篆刻”的繁荣与发展。将在举办展览、开展活动、加强培训、培养和挖掘篆刻人才等方面进一步开展工作。既要邀请全国知名篆刻家来黑龙江讲学授课，也要鼓励黑龙江篆刻作者出去学习和交流，取长补短，兼收并蓄。既要体现黑龙江地域风格和特色，还要多元化、多样化发展，开创黑龙江篆刻事业的新局面。
张戈书法作品
李世俊：您在黑龙江省书协任职多年，在书法组织工作方面，您有什么体会？
张戈：我在黑龙江省书协已经工作十几年了。在这个岗位上我感触最深的有两点：一是要有奉献精神。因为书协作为社团组织，它的职能就是团结引领我们黑龙江全省的书法爱好者、书法家、书法工作者，发挥党和政府与群体之间的桥梁纽带的作用，这是我们工作的职能。要发挥好这个职能，首先就要有一种奉献精神，而且应该是无私的奉献。这一点，全国各省的书道同仁可能会和我有同样的体会。
二是要有人民情怀。按照习近平总书记的要求就是要树立以人民为中心的创作导向。作为一个文艺工作者来讲，应该要有工作的导向，所以从这个意义上来讲，我感觉还应该有一种为民情怀。根据中央相关部委、中国文联及黑龙江省委省政府的要求，近年来，黑龙江省做了很多文艺志愿服务活动，我是组织者也是参与者。我们组织了很多次比较大的文艺志愿服务活动，我感觉这些活动从内容到形式都不太好出新。因此，从我的经验来说，要把这些活动做好，做得比较有新意，应该是在地域上去创新，从服务的对象方面去创新，这样更容易引起大家的关注，活动也更有意义。黑龙江书协这些年举办了走进雪乡、走进祖国东极黑瞎子岛、走进新生鄂伦春族乡等活动，在地域和服务对象上都很有特点，这些活动得到了广大群众和中国书协的高度肯定，多家媒体进行了报道。黑龙江省是一个农业大省，农业人口占有很大比重。让书法艺术接地气，普及到全省乡村，是我近两年考虑的一项重要工作。一年来，我们举办了全省农民书法骨干培训班，建立了三个村民书法活动联系点，今年4月份举办全省首届农民书法展，并召开黑龙江省农民书法家协会成立大会。我们做的这些工作，主要是在体现以文艺工作服务于人民。以人民为中心、有人民情怀，是我们作为书法工作组织者应该坚持的原则。
张戈书法作品
李世俊：您的书法流畅多变，清新古朴，笔墨之中蕴涵了丰厚的综合修养和文人情怀。请您谈谈自己的艺术审美理念。
张戈：我感觉学习书法有一个重要的方面，在于作者的综合修养。针对书法本身下功夫去临习、去提高，这只是其中一个方面。钻研技法只能说可以把字写得好看，但是要想使它的内涵更丰富，从美学意义上来评价一幅作品，一定要有文化含量，要体现作者的综合修养。比方说文学修养，一篇书法作品，如果领会了所书写的内容，那么用一种什么样的节奏、什么样的笔墨，创造一种什么样的意境，去体现这种文学上所包含的东西，我感觉这个就很重要。如果没有文学修养，写的一首诗也好，词也好，或者是一段古文也好，如果不领会它深刻的内涵，在运笔的过程当中、在节奏上、在整个通篇的布局上就可能把握不好。一首诗从格律上来讲有它的节奏，如果书家对古典诗词有研究有修养，那么在书写的时候，按照古典诗词的内涵去把握、去发力，就会得到好的效果。有的书法作品，会让人明显感到作者对书写内容本身不了解。再比如，哲学上的对立统一规律，就能用在书法上。下笔的浓淡、枯湿、燥润、方圆、顿挫，章法上的疏密，等等，都是既对立又统一的。把这些要素统一在创作中，作品就丰富了好看了，审美的意境就更高了。再比如音乐的节奏，也可以用在书法上。包括大自然的江河流水、夏云奇峰，大自然间无穷的造化之美，都可能引发作者的灵感，然后去把这种灵感丰富在作者的书法创作里面，这可能就是“偶然欲书”吧。所有这些东西的体会、领悟和运用，靠的就是修养，没有这个修养，可能就体会不到，所以我认为一个书家的综合修养是很重要的。
张戈书法作品
李世俊：您多次担任全国书法展赛的评委，也多次策划和组织书法展览，那么如何看待当前盛行的“展览体”与“流行书风？
张戈：前人曾经讲过，“好的东西一定是流行的，但是流行的东西不一定都是好的”。我认为这句话很有道理。既然是流行的，就一定有它的合理性，但是能存在多久，就要看作品里的艺术性、学术性能不能经受起历史的检验。如果能经受起历史的检验，那这种流行也能算作是优秀的作品；如果在历史上站不住，那这种流行就是短暂的，在艺术性上是经受不起检验的。
李世俊：现在展览中出现很多的参展作者，追求“制作”作品，您对比怎么看？
张戈：我认为“制作”是否指两个方面，一是创作过程有“制作”的现象。“制作”的书法不是书法本体的东西，书法的本体应该就是很纯粹的书写，体现它的书写性、创造性，体现作者的性情修养，而制作的作品往往是体现不出这些内涵的。另一方面大概是形制上的“制作”，过于拼贴染色，都是不可取、不宜提倡的，这与我多次参加的全国展览评审中评委的意见是一致的。
总之，我认为，“制作”不是一种高明的手法。古人讲“偶然欲书”，是书法的一种创作状态，强调灵感和性情在书写当中的作用。这种“偶然欲书”的效果，是任何一种“制作”都无法达到的。所以书法作品应通过自然书写来创作，而不应该是追求“制作”。如果“制作”的话，就带有一定的工艺性了。它只能是一种工艺制作，不能称之为艺术创作。
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