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锲斋对话

锲斋对话丨对话王贺良先生

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锲斋对话丨对话王贺良先生

中国书法报

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王贺良，1935 年生于沈阳，祖籍山东诸城。辽宁美术馆专职书法工作者，国家一级美术师，中国书法家协会会员，辽宁省书法家协会顾问，沈阳文史馆馆员，中央文史馆书画院研究员，沈阳书画院终身顾问。学书遍临诸体，以隶书成就为最。在长期创作实践中注重稚拙、朴茂、静谧的把握，形成自己特有的艺术风格。

王贺良十余次参加中国书法家协会主办的全国大展、中青展及对外联展。1995 年应日中友协之邀在日本大阪、岐阜举办个展，2001 年在在中国美术馆举办“徐炽、王贺良晋京书法展”。出版有《王贺良书法集》《中国古代书法经典·隶书卷》《离骚经》等。

时　间：2017 年04 月22日

地　点：辽宁沈阳

对话人：王贺良李世俊

李世俊：王老师您好，感谢您接受《中国书法报》的采访。再过几天，“经典·传承——王贺良隶书唐诗三百首书法作品展”就要举行了，请您谈一下举办这次展览的契机和感想。

王贺良：这个展览主要展示的是我近几年书写的隶书作品，内容就是是唐诗三百首。这些作品，从2012年开始，我断断续续写了好几年，终于在今年书写完成，集结成作品集，并将于展览当日发布。这次展览的主题是“经典·传承”，从中就可以看出，我办这次展览的目的很直白，就是要传承经典。前段时间，我在央视播出的《中国诗词大会》中，看到青年才俊们对诗词对答如流，很受启发。当时就想我也应该为中华优秀传统文化的传承做一点工作，于是就萌发了搞这个展览的动机。我想这无论是从书法传承的角度，还是从唐诗传承的角度来说，我都算出了点力。这就是我举办这次展览的初衷。

王贺良王维《终南山》

李世俊：您自幼习书，又得杨仁恺、霍安荣等大家的指导，请您谈一下自己的学书经历。

王贺良：是的，我从小就喜欢书法，在学习书法上狠下了一番功夫。当时家里屋子非常小，也就20多平米，那时候练书法条件非常有限，平时就拿一些报纸及用完的练习本等反复练字。那时候，我是楷书、篆刻、隶书都喜欢钻研。20多岁的时候，我有幸得到杨仁恺、霍安荣二位先生的教诲，其中主要还是受霍先生影响比较大。20世纪60年代初，那时候我已经28岁了，开始专门钻研隶书。当时我非常仰慕霍先生的书法，就去向他请教，霍先生告诫我写隶书一定要写汉碑，推介我写《张迁碑》，我也一直觉得《张迁碑》非常好，于是就临习了差不多100遍，用《张迁碑》打下了基础。后又临习《石门颂》《封龙山颂》等，又兼取“二爨”等碑，后来逐渐形成了现在的书体风格。

王贺良柳宗元《晨诣超师院读禅经》

李世俊：您是辽宁书法发展的见证者，几十年来对辽宁书坛的繁荣与发展做出了很多努力，能否向我们大致介绍一下辽宁书法早期的发展情况？

王贺良：辽宁省书法家协会成立的时候，我是第一批入会的会员，因此可以说我在一定程度上是近40年辽宁书法发展的见证者。辽宁书法从20世纪70年代开始，骨干力量基本就是我上一辈的这些书家，比如沈延毅先生、冯月庵先生等。1964年，祁毓麟先生等前辈开办了沈阳书画研究培训班，那是辽宁省有史以来最大的书法培训班，招收了百余名学生，几位老先生给上课，可以说为之后辽宁书法的繁荣发展奠定了基础。

那时候扛起辽宁书法大旗的就是沈延毅先生，沈老无论从学问上，还是从创作水平上，都是一流的。尤其是魏碑，沈老非常有名，当时启功先生还写了一首诗，其中一句是“如今魏法在辽宁”，给予了很高的评价。

辽宁书法的崛起可以说是一个奇迹，也是一种文化现象。从20世纪70年代起步，历经30 年，从薄弱的文化土层上，抓住了发展的机遇，一下子成为了全国有名的书法大省。这种地位的创造大约只用了10年时间，之后20年间依然很强势，这期间辽宁书法地位与全国有名的文化大省相并驾，曾一度引起全国书法界的关注，对全国书法事业的发展具有相当积极的影响。

1979 年，辽宁与北京、上海、河南等省市的书法组织联合发起了全国第一次书法展。由于当时条件所限，在北京展出有困难，所以组委会最终商讨决定在辽宁沈阳举办展览。这件事在当时是非常鼓舞人心的，也成为了辽宁书法30年辉煌历程的开端。

随后几年，辽宁举办了“九畹书法展”“十五人书法展”“北园二十人书法晋京展”“二十九人书法展”等在全国具有影响力的展览，进一步巩固了辽宁书法在全国的地位。

李世俊：1982 年，您与其他八位辽宁书法家一起以屈原赋中的“九畹”为题，在沈阳成功举办“九畹书法展”，成为国内书法界的领军人物，请您谈谈当时举办展览的初衷，带我们回顾一下当时展览的盛况。

王贺良：1980年5月，第一届全国书法篆刻艺术展览在辽宁沈阳开幕，虽然只是一次展览活动，却成为辽沈书法艺术快速发展的助推剂，辽沈书法艺术活动在历经了多年的停滞后开始走向空前活跃。这件事应该说为“九畹”的形成起到了一个推动作用。我们几个辽宁省书法界的骨干力量就心往一处想，劲儿往一处使。在当时的情况下，举办这样一个展览是非常困难的，包括选取场地、印刷作品集、邀请嘉宾等环节都比较复杂，但最终都被我们一一克服了。1982年，我与孙德洲、李仲元、陈复澄、姚志忠、徐炽、聂成文、郭子绪、董文九位书法界的中青年以屈原赋中的“九畹”为题，在沈阳成功举办“九畹书法展”，轰动一时。最后取得了很好的口碑，对辽宁书法的发展也起了一定的带动作用。

1983 年，辽宁美术出版社出版了一本《九畹书法作品集》，在全国发行，将“九畹”的影响进一步扩大，一直到现在，全国各省还会有人知道“九畹”。我想，“九畹”当时在辽宁算是起到了一个承上启下的引领作用。

王贺良杜甫《望岳》

李世俊：您认为辽宁如何突破书法发展的瓶颈？

王贺良：是的，与以前相比，辽宁书法近些年的发展速度有些缓慢，辽宁书家们的创作活力也不如从前。我也一直在思考如何突破发展瓶颈的问题。首先值得肯定的是，辽宁书协在辽宁书法发展过程中做了很多工作，近些年到各地区搞了一些展览，起到了一些指导作用，因此，对于辽宁书法的复兴，我认为还是很值得期待的。在20世纪80年代，辽宁从入展数量来说，还能排到前几名，但现在有所退步，这是为什么呢？我想主要有以下三点原因：

首先，辽宁书法还是有一些保守，有些故步自封。辽宁也有一些写得不错的书法家，但从各省来看，辽宁还是相对弱一些。有些书家在掌握了某种技法、攀升到一定高度之后就止步不前，这其中就是一种保守思想在做怪，思想的开拓魄力不足。

其次，我想这和经济发展还是有很大关系。经济基础决定上层建筑，经济发展较慢，人们进行书法创作的精气头就会不足。

再次，辽宁省的文化市场机制不健全、活力不足。虽然我接触文化市场比较少，但我也能明显地感觉到辽宁文化市场发展状况的低迷。从这一点来说，辽宁应该向南方的一些书法大省学习，首先将整个文化市场大环境搞活、建立健全市场规范，激发书法家们的创作动力、保障他们的合法权益，进而促进辽宁省书法的发展。